Ahir Lalit
अहीर ललित
S r G m M# m | r G m D n S' | S' n D P m G r S
Origins & Context
Ahir-Lalit wird Pandit Ravi Shankar zugeschrieben, der ihn erstmals in den 1950er Jahren aufnahm und später 1979 in ausführlicher Form präsentierte. Der Raga war jahrzehntelang Teil seines Konzertrepertoires und wurde von jüngeren Musikern der Maihar-Senia gharana populär gemacht.
Dieser hyper-hexatonische Raga [S r G M M^ D n] verbindet die frühmorgendlichen Ragas Ahir/Ahiri und Lalit. Ahir-Lalit erweitert, wie andere Lalit-gemischte Ragas der Mitte des 20. Jahrhunderts, das melodische Potenzial seines Basis-Ragas, während er den charakteristischen Lalit-Doppel-Ma-Effekt einführt. Andere ähnliche Schöpfungen umfassen Lalita-Gauri und Lalita-Sohini, entwickelt von Kesarbai Kerkar bzw. Yunus Ahmed Khan.
Der Raga ersetzt das Pa von Ahiri durch ein tivra (scharfes) Ma oder, aus der Lalit-Perspektive, ersetzt das komal Dh durch shuddha Dh. Sein melodischer Schwerpunkt liegt im purvanga, wodurch eine nuancierte Mischung von Ahir-Bhairav- und Lalit-Merkmalen entsteht.
Die skelettale Phraseologie (chalan) von Ahir-Lalit, dokumentiert aus Pandit Ravi Shankars Aufnahme von 1979, hebt sein oszilliertes komal Re, die Bedeutung von Dh und die doppelten Ruhepunkte in Ga und Ma hervor. Ahir-Lalit ist ein sich entwickelnder Raga. Jede Aufführung und Aufnahme trägt zu seiner melodischen Persönlichkeit bei.
Bei KalaSudha feiern wir diese Entwicklung, indem wir Konzerte organisieren, mit zeitgenössischen Künstlern zusammenarbeiten und Aufnahmen unterstützen, die Ahir-Lalits reiche musikalische Möglichkeiten erkunden und zur fortlaufenden Reise des Ragas in der Konzerttradition beitragen.
Gauri is treacherously close to Puriya Dhanashree, and difficult to render in its purity. Sohini, which shares its tone material with Puriya and Marwa, is a raga of very limited melodic potential. Likewise, Ahiri too is a raga difficult to sustain as an independent melodic entity. This is also why Ahiri is almost always encountered in its Ahir-Bhairav manifestation.
Technische Details
Melodische Struktur und Bewegungsmuster
Aroha (Aufstieg)
S r G m M D n S'
Avroh (Abstieg)
S' n D M' m r S
Chalan (Movement)
S D. n. D/ D. n. S r/ n. r S/ r G M M^ M/ M^ D/ M D n or M^ D n/ D n r' S'/ r' n S' n D/ M^ D G M M^ M/ r G M G/ G r S n. D./ D. n. r S
Tanpura Tuning
Sa – Pa – Sa – Pa
Aufnahmen und Auftritte
Hören Sie große Meister diesen Raga spielen
Kommende Aufnahmen und Auftritte erscheinen hier. Schauen Sie bald wieder vorbei!
Classifiers
Swara geometries, relationships, and classifications