Ahir Lalit
अहीर ललित
S r G m M# m | r G m D n S' | S' n D P m G r S
Origins & Context
Ahir-Lalit se acredita a Pandit Ravi Shankar, quien lo grabó por primera vez en la década de 1950 y luego lo presentó en una forma elaborada en 1979. El raga ha sido parte de su repertorio de conciertos durante décadas y ha sido popularizado por músicos más jóvenes del gharana Maihar-Senia.
Este raga hiperhexatónico [S r G M M^ D n] combina los ragas de la mañana temprana Ahir/Ahiri y Lalit. Ahir-Lalit, como otros ragas mezclados con Lalit de mediados del siglo XX, mejora el potencial melódico de su raga base al tiempo que introduce el distintivo efecto de Ma gemelo de Lalit. Otras creaciones similares incluyen Lalita-Gauri y Lalita-Sohini, desarrolladas por Kesarbai Kerkar y Yunus Ahmed Khan, respectivamente.
El raga sustituye el Pa de Ahiri con un tivra (agudo) Ma o, desde la perspectiva de Lalit, reemplaza el komal Dh con shuddha Dh. Su centro de gravedad melódico reside en el purvanga, creando una mezcla matizada de rasgos de Ahir-Bhairav y Lalit.
La fraseología esquelética (chalan) de Ahir-Lalit, documentada de la grabación de 1979 de Pandit Ravi Shankar, resalta su komal Re oscilado, la importancia de Dh y los puntos de reposo duales en Ga y Ma. Ahir-Lalit es un raga en evolución. Cada interpretación y grabación se suma a su personalidad melódica.
En KalaSudha, celebramos esta evolución organizando conciertos, colaborando con artistas contemporáneos y apoyando grabaciones que exploran las ricas posibilidades musicales de Ahir-Lalit, contribuyendo al viaje continuo del raga en la tradición de conciertos.
Gauri is treacherously close to Puriya Dhanashree, and difficult to render in its purity. Sohini, which shares its tone material with Puriya and Marwa, is a raga of very limited melodic potential. Likewise, Ahiri too is a raga difficult to sustain as an independent melodic entity. This is also why Ahiri is almost always encountered in its Ahir-Bhairav manifestation.
Detalles técnicos
Estructura melódica y patrones de movimiento
Aroha (ascenso)
S r G m M D n S'
Avroh (descenso)
S' n D M' m r S
Chalan (Movement)
S D. n. D/ D. n. S r/ n. r S/ r G M M^ M/ M^ D/ M D n or M^ D n/ D n r' S'/ r' n S' n D/ M^ D G M M^ M/ r G M G/ G r S n. D./ D. n. r S
Tanpura Tuning
Sa – Pa – Sa – Pa
Grabaciones y actuaciones
Escucha a grandes músicos interpretar este raga
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Classifiers
Swara geometries, relationships, and classifications