यमन

राग यमन को हिंदुस्तानी संगीत में विशेष रूप से सांयकाल के समय का "सम्राट" कहा जाता है। यह आमतौर पर पहला राग है जिसे छात्र सीखते हैं, फिर भी यह अनुभवी संगीतकारों के लिए भी चुनौतीपूर्ण बना रहता है। यमन कल्याण थाट से संबंधित है और रात के पहले पहर में बजाया जाता है, वह समय जब दिन समाप्त होता है और संध्या आरंभ होती है। यह राग अपने शांत, आनंदमय और स्थिर चरित्र के लिए जाना जाता है।

ऐतिहासिक रूप से, यह राग संस्कृतियों के मिश्रण को प्रदर्शित करता है और अक्सर 13वीं शताब्दी के सूफी कवि और संगीतकार अमीर खुसरो से जुड़ा हुआ है। इसकी जड़ें पुराने भारतीय कल्याण स्वर पैमाने में हैं, लेकिन माना जाता है कि खुसरो ने फारसी संगीत विचारों को जोड़ा और इसे पहली बार "ऐमन" कहा। कुछ विद्वानों का मानना है कि नाम "यवनों-का-कल्याण" से आया, एक शब्द जिसका उपयोग हिंदू संगीतकारों द्वारा फारसी या "यवन" कलाकारों द्वारा बजाए गए संस्करण के लिए किया जाता था, जो बाद में यमन बन गया।

यमन तीव्र म (शुद्ध चतुर्थ) के उपयोग के कारण विशिष्ट है, एक तीक्ष्ण स्वर जो एक मूल पैमाने को कुछ चिंतनशील और सुंदर में बदल देता है। इसकी बहुउद्देशीय प्रकृति ने इसे हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत में सबसे अधिक रिकॉर्ड और प्रस्तुत किए जाने वाला राग बना दिया है। संगीत नाटक अकादमी जैसे समूहों के रिकॉर्ड और विभिन्न प्रसारण दिखाते हैं कि संगीत कार्यक्रमों में यमन लगभग किसी भी अन्य राग से अधिक बार बजाया जाता है, अक्सर शाम के प्रदर्शन के मुख्य अंश के रूप में।

प्रसिद्ध हिंदुस्तानी गायिका प्रभा अत्रे ने एक बार बताया कि यमन कितना महत्वपूर्ण है। उनके गुरु ने उन्हें एक पूरे वर्ष तक यमन का अभ्यास कराया क्योंकि, जैसा कि उन्होंने कहा, "यमन की पूर्ण महारत अन्य रागों की समझ और सराहना को सरल बना देगी।" उस्ताद विलायत खान ने भी इसी तरह का विचार साझा किया, यह कहते हुए कि यदि कोई संगीतकार वास्तव में अपने राग को जानता है, "यह आपके लिए एक दिव्य प्राणी की तरह खुलेगा।" यह यमन के शुद्ध स्वरों में महारत हासिल करने के लिए आवश्यक गहन फोकस और दृढ़ता को दर्शाता है।

लोकप्रिय संस्कृति में, यमन ने भारतीय सिनेमा की कुछ सबसे स्थायी उत्कृष्ट कृतियों के लिए मधुर आधार प्रदान किया है। रोमांटिक लालसा और आध्यात्मिक समर्पण को संतुलित करने की इसकी क्षमता फिल्म चित्रलेखा के मनमोहक "मन रे तू काहे न धीर धरे" में सबसे अच्छी तरह से सुनी जाती है, एक गीत जिसे संगीतकारों द्वारा अक्सर राग-आधारित फिल्म संगीत के बेहतरीन उदाहरणों में से एक माना जाता है। राग की शाम की मनोदशा को शाब्दिक रूप से क्लासिक "जब दीप जले आना" में चितचोर से कैद किया गया है, जबकि इसका रोमांटिक "श्रृंगार" रस "चौदहवीं का चांद हो" में चमकता है। यहां तक कि समकालीन सिनेमा में भी, राग प्रासंगिक बना हुआ है, जैसा कि राम-लीला के "लाल इश्क" जैसे गीत प्रदर्शित करते हैं कि प्राचीन "अनुग्रह की वास्तुकला" अभी भी आधुनिक दर्शकों के साथ प्रतिध्वनित होती है। एक जटिल 15-बंदिश रिकॉर्ड-तोड़ प्रदर्शन या एक सरल तीन मिनट के फिल्म गीत के माध्यम से, यमन भारतीय शाम की निश्चित ध्वनि बना हुआ है।