Ahir Lalit
अहीर ललित
S r G m M# m | r G m D n S' | S' n D P m G r S
Origins & Context
Ahir-Lalit wordt gecrediteerd aan Pandit Ravi Shankar, die het voor het eerst opnam in de jaren 1950 en het later in 1979 in een uitgebreide vorm presenteerde. De raga maakt al tientallen jaren deel uit van zijn concertrepertoire en is gepopulariseerd door jongere musici van de Maihar-Senia gharana.
Deze hyper-hexatonische raga [S r G M M^ D n] vermengt de vroege ochtend-raga's Ahir/Ahiri en Lalit. Ahir-Lalit, zoals andere Lalit-gemengde raga's uit het midden van de 20e eeuw, vergroot het melodische potentieel van zijn basis-raga terwijl het het karakteristieke Lalit twin-Ma-effect introduceert. Andere soortgelijke creaties zijn onder meer Lalita-Gauri en Lalita-Sohini, ontwikkeld door respectievelijk Kesarbai Kerkar en Yunus Ahmed Khan.
De raga vervangt de Pa van Ahiri door een tivra (scherpe) Ma of, vanuit het Lalit-perspectief, vervangt de komal Dh door shuddha Dh. Het melodische zwaartepunt ligt in de purvanga, wat een genuanceerde mix van Ahir-Bhairav en Lalit eigenschappen creëert.
De skeletale fraseologie (chalan) van Ahir-Lalit, gedocumenteerd uit Pandit Ravi Shankar's opname van 1979, benadrukt zijn geoscilleerde komal Re, het belang van Dh, en de dubbele rustpunten in Ga en Ma. Ahir-Lalit is een evoluerende raga. Elke uitvoering en opname voegt toe aan zijn melodische persoonlijkheid.
Bij KalaSudha vieren we deze evolutie door concerten te organiseren, samen te werken met hedendaagse artiesten en opnames te ondersteunen die de rijke muzikale mogelijkheden van Ahir-Lalit verkennen, en bij te dragen aan de voortdurende reis van de raga in de concerttraditie.
Gauri is treacherously close to Puriya Dhanashree, and difficult to render in its purity. Sohini, which shares its tone material with Puriya and Marwa, is a raga of very limited melodic potential. Likewise, Ahiri too is a raga difficult to sustain as an independent melodic entity. This is also why Ahiri is almost always encountered in its Ahir-Bhairav manifestation.
Technische details
Melodische structuur en bewegingspatronen
Aroha (opgang)
S r G m M D n S'
Avroh (afgang)
S' n D M' m r S
Chalan (Movement)
S D. n. D/ D. n. S r/ n. r S/ r G M M^ M/ M^ D/ M D n or M^ D n/ D n r' S'/ r' n S' n D/ M^ D G M M^ M/ r G M G/ G r S n. D./ D. n. r S
Tanpura Tuning
Sa – Pa – Sa – Pa
Opnamen en optredens
Luister naar meesters die deze raga spelen
Toekomstige opnamen en optredens verschijnen hier. Kom snel terug!
Classifiers
Swara geometries, relationships, and classifications