Ahir Lalit
अहीर ललित
S r G m M# m | r G m D n S' | S' n D P m G r S
Origins & Context
Ahir-Lalit est attribué à Pandit Ravi Shankar, qui l'a enregistré pour la première fois dans les années 1950 et l'a ensuite présenté sous une forme élaborée en 1979. Le raga fait partie de son répertoire de concert depuis des décennies et a été popularisé par les jeunes musiciens du gharana Maihar-Senia.
Ce raga hyper-hexatonique [S r G M M^ D n] mélange les ragas du petit matin Ahir/Ahiri et Lalit. Ahir-Lalit, comme d'autres ragas mélangés de Lalit du milieu du 20ème siècle, améliore le potentiel mélodique de son raga de base tout en introduisant l'effet distinctif de double-Ma de Lalit. D'autres créations similaires incluent Lalita-Gauri et Lalita-Sohini, développées par Kesarbai Kerkar et Yunus Ahmed Khan, respectivement.
Le raga substitue le Pa d'Ahiri par un tivra (dièse) Ma ou, du point de vue de Lalit, remplace le komal Dh par shuddha Dh. Son centre de gravité mélodique se situe dans le purvanga, créant un mélange nuancé de traits d'Ahir-Bhairav et de Lalit.
La phraséologie squelettique (chalan) d'Ahir-Lalit, documentée à partir de l'enregistrement de 1979 de Pandit Ravi Shankar, met en évidence son komal Re oscillé, l'importance de Dh, et les doubles points de repos dans Ga et Ma. Ahir-Lalit est un raga en évolution. Chaque performance et enregistrement ajoute à sa personnalité mélodique.
À KalaSudha, nous célébrons cette évolution en organisant des concerts, en collaborant avec des artistes contemporains et en soutenant des enregistrements qui explorent les riches possibilités musicales d'Ahir-Lalit, contribuant au voyage continu du raga dans la tradition du concert.
Gauri is treacherously close to Puriya Dhanashree, and difficult to render in its purity. Sohini, which shares its tone material with Puriya and Marwa, is a raga of very limited melodic potential. Likewise, Ahiri too is a raga difficult to sustain as an independent melodic entity. This is also why Ahiri is almost always encountered in its Ahir-Bhairav manifestation.
Détails techniques
Structure mélodique et mouvements
Aroha (montée)
S r G m M D n S'
Avroh (descente)
S' n D M' m r S
Chalan (Movement)
S D. n. D/ D. n. S r/ n. r S/ r G M M^ M/ M^ D/ M D n or M^ D n/ D n r' S'/ r' n S' n D/ M^ D G M M^ M/ r G M G/ G r S n. D./ D. n. r S
Tanpura Tuning
Sa – Pa – Sa – Pa
Enregistrements et concerts
Écoutez de grands musiciens interpréter ce raga
Les prochains enregistrements et concerts seront présentés ici. Revenez bientôt !
Classifiers
Swara geometries, relationships, and classifications