Bageshri

Dans le silence profond du deuxième prahar de la nuit, lorsque le monde s'est endormi, Raag Bageshri émerge comme une conversation entre l'âme et son bien-aimé. C'est un raga de « Viraha » (désir) et « Shringar » (romance), traditionnellement décrit comme une femme attendant le retour de son amant.

Une composition Kafi Thaat, Bageshri, est un chef-d'œuvre émotionnel, dont la puissance réside dans sa géométrie « Vakra » (tordue). Il ne se déplace pas en lignes droites ; au lieu de cela, il serpente à travers les octaves inférieures et moyennes, encerclant le Madhyama (M) avec une délicatesse tendre, presque douloureuse. Sa beauté ne réside pas dans la grande vitesse, mais dans sa capacité à « s'attarder ». C'est une mélodie d'ombres et de doux clair de lune, où chaque note est traitée avec une délicatesse tendre, presque douloureuse.

Comme Raag Bangala, Bageshri accorde un poids immense au Madhyama (Ma). Cependant, là où Bangala utilise Ma pour créer une prière matinale « aérienne », Bageshri l'utilise pour évoquer une profondeur émotionnelle profonde. La façon dont un chanteur approche le Ma depuis le Komal Ni crée un « crochet » signature qui a défini le paysage sonore romantique de la musique indienne pendant des siècles.

Chez KalaSudha, nous considérons Bageshri comme le « Poème de Nuit » ultime. C'est un raga qui exige un haut degré de maturité de la part de l'interprète. Il ne s'agit pas des notes que vous jouez, mais du silence que vous laissez entre elles. C'est le son d'un cœur qui est plein, mais qui attend.