ಜೋಗ್

जोग

Swara Notation

S G m P n S' | S' n P m g S

Thaat: Kafi late_evening Audava-Audava
Enigmatic
Hypnotic
Vadi: Ma (Madhyama)
Samvadi: Sa (Shadja)
ಕಾಫಿ ಠಾಟ್‌ನ ಸಂಮೋಹನ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ರಾಗ. "ದ್ವಂದ್ವ-ಮೂರನೇ" (ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕೋಮಲ್ ಗ) ಮತ್ತು ರೇ ಮತ್ತು ಧ ಯ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವಿಕೆಯಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸಂಮೋಹನ, ಬ್ಲೂಸ್-ತರಹದ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯು ಆತ್ಮ-ಕದಡುವ ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಧ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ಜಾಗತಿಕ ನೆಚ್ಚಿನವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

Quick Facts

Thaat (Scale)
Kafi
Time of Day
Late_evening
Jati (Notes)
Audava-audava
Vadi (King Note)
Ma (Madhyama)
Samvadi (Queen Note)
Sa (Shadja)
Mood/Rasa
ತೀವ್ರ, ಟ್ರಾನ್ಸ್-ಪ್ರೇರಿಸುವ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿದೆ. ಶೃಂಗಾರ (ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್) ವೈರಾಗ್ಯ (ವಿರಕ್ತಿ) ಜೊತೆಗೆ ಮಿಶ್ರಿತವಾಗಿದೆ.

Origins & Context

ರಾಗ ಜೋಗ್ ಹಿಂದೂಸ್ತಾನಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇವಲ ಒಂದು ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ಈ ರಾಗವನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಾಫಿ ಠಾಟ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾಡುವುದು ಎರಡೂ ಗಂಧಾರಗಳ ಬಳಕೆ: ಶುದ್ಧ ಗ (G) ಮತ್ತು ಕೋಮಲ್ ಗ (g). ಈ ಮಿಶ್ರಣವು ವಿಶೇಷವಾದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ನಡುವಿನ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಶಾಂತಿಯ ನಡುವಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ರಾಗಗಳು ದ್ವಂದ್ವ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಹಾದುಹೋಗುವ ಸ್ವರಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿದರೆ, ಜೋಗ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಅದರ ಧ್ವನಿಗೆ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಶುದ್ಧ ಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರೋಹಣ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕಾಶ ಮತ್ತು ಪರಿಹಾರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕೋಮಲ್ ಗ ಅವರೋಹಣ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮಧುರಕ್ಕೆ ಆತ್ಮೀಯ, ಬ್ಲೂಸ್-ತರಹದ ಆಳವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಜೋಗ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಂಜಾನೆ ರಾತ್ರಿ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ (2ನೇ ಪ್ರಹರ) ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಗ ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತಿತ, ಸಂಮೋಹನ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾನ್ಸ್-ತರಹದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತರಬಹುದು. 

ಜೋಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಕಾಫಿ ಕುಟುಂಬದ ಇತರ ರಾಗಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸಹಾಯಕವಾಗುತ್ತದೆ: 

  • ಜೋಗ್ ಮತ್ತು ತಿಲಂಗ್ ಎರಡೂ ಪಂಚಸ್ವರ ಸ್ವರಮಾಪಕವನ್ನು (SGMPnS′) ಬಳಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿ-ನಿ ದ್ವಂದ್ವವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೋಗ್ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಕೋಮಲ್ ಗ (g), ಆದರೆ ತಿಲಂಗ್ ಅಲ್ಲ. ಈ ಸ್ವರವು ತಿಲಂಗ್‌ನ ಹಗುರವಾದ, ಚಂಚಲ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಜೋಗ್‌ನ ಆಳವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತನಶೀಲ ಬ್ಲೂಸ್ ಗುಣಕ್ಕೆ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.
  • ಜೋಗ್ ಮತ್ತು ಬಾಗೇಶ್ರಿ ಎರಡೂ ಕಾಫಿ ಠಾಟ್ ನ ಭಾಗವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಹಂಬಲದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಬಾಗೇಶ್ರಿಯ ಮಧುರವು ಮಧ್ಯಮ (M) ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಜೋಗ್ ಎರಡು ಗಂಧಾರಗಳ ನಡುವಿನ ಒತ್ತಡದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಗೇಶ್ರಿ ಶಾಂತ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಅರ್ಥದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಜೋಗ್ ಜೀವನದ ಏರು-ಪೇರುಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. 

"ಬ್ಲೂಸ್" ಸಂಪರ್ಕ: ಸಂಗೀತ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೋಗ್ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಬ್ಲೂಸ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುವ ಭಾರತೀಯ ರಾಗ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಲೂಸ್‌ನಲ್ಲಿನ "ಬ್ಲೂ ನೋಟ್" ಜೋಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕೋಮಲ್ ಗಂಧಾರ್ ನಡುವಿನ ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೆಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುವ ಎಲ್ಲೆಡೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಜೋಗ್ ಅನ್ನು ಸೇತುವೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

"

In Raag Jog, you are walking on a tightrope between two worlds. The Shuddha Gandhar is your hope, and the Komal Gandhar is your memory. To master Jog is to find peace in that struggle.

— Ustad Bade Ghulam Ali Khan

Legendary Vocalist of Patiala Gharana

Technical Details

Melodic structure and movement patterns

Aroha (Ascent)

S G m P n S'

Avroh (Descent)

S' n P m g S

Pakad (Catch Phrase)

n(o) S G m, g S, G m P m g S

Chalan (Movement)

S, Gm, gS, .nSGm, mP, mgS, GmPnS′, nPmgS

Tanpura Tuning

m—S—S—Sa

Additional Notes

ಮ (M) ವಾದಿ ಮತ್ತು ರಾಗವು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ಮಧುರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮ ಗೆ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ "ಅಮಾನತು" ಮತ್ತು "ನಿಗೂಢ" ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಗಂಧಾರಗಳು ನಾಲ್ಕನೇ ವಿರುದ್ಧ ಕಂಪಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

Recordings & Performances

Listen to master musicians perform this raga

Upcoming recordings and performances will be featured here. Check back soon!

Phraseologies

ಜೋಗ್‌ನ ಚಲನೆಯು ಗಂಧಾರ ಸುತ್ತ "ವಕ್ರರೇಖೀಯ" ವಾಗಿದೆ. ಇದು ಎರಡು ಗ ಗಳ ನಡುವೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಝಟ್ಕಾ" ಅಥವಾ ಖಟ್ಕಾವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. 

  • ದ್ವಂದ್ವ-ಮೂರನೇ ಸ್ಲೈಡ್: S−G−m−g−S
  • ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ತಲುಪುವಿಕೆ: n(o)−S−G−m−P−n−S′
  • ಅವರೋಹಣ ಪರಿಹಾರ: S′−n−P−m−g−S
  • ಚಲನ: S, Gm, gS, .nSGm, mP, mgS, GmPnS′, nPmgS

Common Phrases

S−G−m−g−S

Classifiers

Swara geometries, relationships, and classifications

Swara Geometries

Core Form:
Bipolar Pentatonic. A five-note structure (S−G−M−P−n) that pivots on the two Gandharas.
Reverse:
Inversion mirrors elements of Raag Bhoop but with "shattered" intervals due to the dual-third.
Negative:
Shadow scale uses R,D,N, representing the "missing" stability of the major diatonic scale.
Murchanas:
Shifting 'Sa' to 'Ma' reveals the geometry of Raag Madmad Sarang.
Symmetries:
Features Oscillatory Symmetry—the melody constantly returns to the S−G−m cell.

Structure

Aroha Jati Audav
Avroh Jati Audav
Varjit Swaras
Re (R) and Dha (D) are strictly omitted.

Raganga (Family)

ಕಾಫಿ

Around the World

Global connections and equivalent scales

Western

The Blues Scale

C−Eb−E−F−G−Bb

The Eb to E transition mirrors Jog’s g to G friction.

Jazz

Minor-Major Pentatonic

1−b3−3−4−5−b7

A scale used for expressive, soul-filled improvisation.

African

West African Pentatonic

1−3−4−5−b7

A similar "open" structure is used in traditional string instruments.