Джог
जोग
S G m P n S' | S' n P m g S
Origins & Context
Рааг Джог показывает эмоциональную сложность, найденную в хиндустанской классической музыке. Вместо того чтобы вписываться только в одно настроение, эту рагу сложно категоризировать. Она является частью Кафи Тхаат, и что делает её уникальной, так это использование обеих Гандхар: Шуддха Га (G) и Комал g (g). Эта смесь создаёт особый вид напряжения, улавливая тонкий баланс между радостью и печалью, и между стабильностью и беспокойством. В то время как многие раги используют двойные ноты только как проходящие тоны, Джог делает их центральными для своего звука. Шуддха Га обычно появляется в восходящих нотах, давая чувство яркости и разрешения. Комал Га более распространена в нисходящих нотах, добавляя душевную, похожую на блюз глубину мелодии. Джог обычно исполняется в ранние ночные часы (2-й Прахар), когда её повторяющиеся гипнотические фразы могут привести слушателей в состояние транса.
Чтобы полностью понять Джог, помогает посмотреть на другие раги в семействе Кафи:
- Джог и Тиланг обе используют пентатоническую шкалу (SGMPnS′) и разделяют дуальность Ни-Ни. Однако Джог включает Комал Га (g), в то время как Тиланг нет. Эта нота меняет настроение от лёгкого, игривого чувства Тиланга к более глубокому, более вдумчивому блюзовому качеству Джога.
- Джог и Багешри обе являются частью Кафи Тхаат, и обе выражают чувство тоски. Мелодия Багешри фокусируется на Мадхьяме (M), в то время как Джог центрирован на напряжении между двумя Гандхарами. Багешри ощущается как тихое чувство разделения, но Джог ощущается более как размышление об взлётах и падениях жизни.
Связь с «Блюзом»: Музыковеды часто говорят, что Джог — это индийская рага, наиболее похожая на западную шкалу блюза. «Голубая нота» в блюзе соответствует малому интервалу между Шуддха и Комал Гандхар в Джоге. Это делает Джог мостом для музыкантов повсюду, которые хотят найти общий язык в музыке.
"In Raag Jog, you are walking on a tightrope between two worlds. The Shuddha Gandhar is your hope, and the Komal Gandhar is your memory. To master Jog is to find peace in that struggle.
Technical Details
Melodic structure and movement patterns
Aroha (Ascent)
S G m P n S'
Avroh (Descent)
S' n P m g S
Pakad (Catch Phrase)
n(o) S G m, g S, G m P m g S
Chalan (Movement)
S, Gm, gS, .nSGm, mP, mgS, GmPnS′, nPmgS
Tanpura Tuning
m—S—S—Sa
Additional Notes
Recordings & Performances
Listen to master musicians perform this raga
Upcoming recordings and performances will be featured here. Check back soon!
Phraseologies
Движение Джога «криволинейное» вокруг Гандхары. Оно использует специфический «рывок» или Кхатка при перемещении между двумя Га.
- Скольжение Двойной Терции: S−G−m−g−S
- Полуночное Достижение: n(o)−S−G−m−P−n−S′
- Разрешение Нисхождения: S′−n−P−m−g−S
- Чалан: S, Gm, gS, .nSGm, mP, mgS, GmPnS′, nPmgS
Common Phrases
Classifiers
Swara geometries, relationships, and classifications
Swara Geometries
Raganga (Family)
Around the World
Global connections and equivalent scales
The Blues Scale
C−Eb−E−F−G−Bb
The Eb to E transition mirrors Jog’s g to G friction.
Minor-Major Pentatonic
1−b3−3−4−5−b7
A scale used for expressive, soul-filled improvisation.
West African Pentatonic
1−3−4−5−b7
A similar "open" structure is used in traditional string instruments.