바게스리

밤의 두 번째 프라하르의 깊은 침묵 속에서 세상이 고요해졌을 때 라가 바게스리는 영혼과 사랑하는 이 사이의 대화처럼 나타납니다. 이것은 "비라하"(그리움)와 "슈링가르"(로맨스)의 라가로 전통적으로 연인의 귀환을 기다리는 여성으로 묘사됩니다.

카피 타트 작곡인 바게스리는 감정적 걸작으로 그 힘은 "바크라"(구부러진) 기하학에 있습니다. 직선으로 움직이지 않고 대신 낮은 옥타브와 중간 옥타브를 구불구불하며 마디야마(M)를 부드럽고 거의 고통스러운 섬세함으로 감싸고 있습니다. 그 아름다움은 거대한 속도에 있지 않고 "머무는" 능력에 있습니다. 그것은 그림자와 부드러운 달빛의 멜로디로 모든 음이 부드럽고 거의 고통스러운 섬세함으로 다루어집니다.

라가 방갈라처럼 바게스리는 마디야마(마)에 엄청난 무게를 둡니다. 그러나 방갈라가 마를 사용하여 "통풍이 잘 되는" 아침 기도를 만드는 반면 바게스리는 깊은 감정적 깊이를 불러일으키기 위해 사용합니다. 가수가 코말 니에서 마에 접근하는 방식은 수세기 동안 인도 음악의 로맨틱한 사운드스케이프를 정의한 시그니처 "후크"를 만듭니다.

칼라수다에서 우리는 바게스리를 궁극적인 "밤의 시"로 봅니다. 이것은 연주자에게 높은 성숙도를 요구하는 라가입니다. 연주하는 음이 아니라 그 사이에 남기는 침묵에 관한 것입니다. 그것은 가득 차 있지만 기다리는 마음의 소리입니다.