阿希尔拉利特
अहीर ललित
S r G m M# m | r G m D n S' | S' n D P m G r S
Origins & Context
阿希尔-拉利特归功于潘迪特·拉维·香卡，他在20世纪50年代首次录制了它，后来在1979年以详尽的形式呈现了它。几十年来，这个拉格一直是他音乐会曲目的一部分，并已被迈哈尔-塞尼亚流派的年轻音乐家推广。
这个超级六音拉格[S r G M M^ D n]融合了清晨拉格阿希尔/阿希里和拉利特。阿希尔-拉利特，像20世纪中叶其他与拉利特混合的拉格一样，增强了其基础拉格的旋律潜力，同时引入了独特的拉利特双玛效应。其他类似的创作包括拉利塔-高里和拉利塔-索希尼，分别由凯萨尔拜·柯尔卡和尤努斯·艾哈迈德·汗发展而来。
这个拉格用提夫拉（升）玛替换了阿希里的帕，或者从拉利特的角度来看，用舒达 达替换了柯玛尔 达。它的旋律重心位于普尔万加，创造了阿希尔-巴伊拉瓦和拉利特特征的微妙融合。
阿希尔-拉利特的骨架乐句学（chalan），从潘迪特·拉维·香卡1979年的录音中记录，突出了其振荡的柯玛尔·瑞，达的重要性，以及嘎和玛的双重静止点。阿希尔-拉利特是一个不断演变的拉格。每次演出和录音都为其旋律个性增添了新的内容。
在卡拉苏达，我们通过组织音乐会、与当代艺术家合作以及支持探索阿希尔-拉利特丰富音乐可能性的录音来庆祝这种演变，为拉格在音乐会传统中的持续旅程做出贡献。
Gauri is treacherously close to Puriya Dhanashree, and difficult to render in its purity. Sohini, which shares its tone material with Puriya and Marwa, is a raga of very limited melodic potential. Likewise, Ahiri too is a raga difficult to sustain as an independent melodic entity. This is also why Ahiri is almost always encountered in its Ahir-Bhairav manifestation.
技术细节
旋律结构与行进方式
阿罗哈（上行）
S r G m M D n S'
阿瓦罗（下行）
S' n D M' m r S
Chalan (Movement)
S D. n. D/ D. n. S r/ n. r S/ r G M M^ M/ M^ D/ M D n or M^ D n/ D n r' S'/ r' n S' n D/ M^ D G M M^ M/ r G M G/ G r S n. D./ D. n. r S
Tanpura Tuning
Sa – Pa – Sa – Pa
录音与演出
聆听大师演绎这首拉格
即将推出的录音与演出将在此展示，敬请期待！
Classifiers
Swara geometries, relationships, and classifications