मोर्सिंग

वादक का मुँह और साँस तय करते हैं कि मोर्सिंग की ध्वनि के कौन से हिस्से सुनाई दें। छेड़ी गई जीभ एक मूल स्वर और उसके ऊपर ऊँचे स्वरों की एक शृंखला, यानी हार्मोनिक्स, देती है। अलग-अलग स्वर-ध्वनियाँ बनाने जैसे आकार में ढलकर मुँह एक अनुनादक बन जाता है, जो एक बार में एक हार्मोनिक को उभारता है। ग्रिनेल के अनुसार बजाते हुए साँस छोड़ने से सुषिर वाद्य जैसा गुण जुड़ता है।

मोर्सिंग का घेरा घोड़े की नाल के आकार का होता है, जिसकी दो सीधी भुजाएँ होती हैं। धातु की एक जीभ, या लैमेला, गोल सिरे से जुड़ी होती है और भुजाओं के बीच चलती है। इसका खुला सिरा ऊपर मुड़कर ट्रिगर बनाता है, जिस पर वादक प्रहार करते हैं। वादक एकल कलाकार की श्रुति, यानी संदर्भ स्वर, से मेल खाता मोर्सिंग चुनते हैं; श्रुति पत्रिका बताती है कि इस वाद्य को थोड़े अलग स्वरमानों पर मिलाया जा सकता है।

ग्रिनेल के अनुसार एक मोर्सिंग का मूल स्वर तय रहता है; मुँह और जीभ उसके अधिस्वर और ध्वनि-रंगत बदलते हैं। मोर्सिंग को धुन के वाद्य की तरह इस्तेमाल करने के लिए एल. भीमाचार की संतानों ने मोरचिंग तरंग रचा, यानी कई मोर्सिंगों के लिए एक रचना, जिनमें से हर एक किसी एक राग (स्वर-ढाँचे) के अलग स्वर पर मिला होता है। उन्होंने जुलाई 2006 में एम्स्टर्डम के पाँचवें अंतरराष्ट्रीय ज्यूज़ हार्प उत्सव में इसे 30 मिनट तक बजाया।