विशिष्ट विधा

नादस्वरम

नादस्वरम

मंदिर अनुष्ठान, विवाह और कर्नाटक संगीत-सभाओं का दक्षिण भारतीय दोहरी रीड वाला वाद्य

मंदिर परंपरा मंगल वाद्यम

नादस्वरम (नागस्वरम): दक्षिण भारत का दोहरी रीड वाला सुषिर वाद्य, जो मंदिर के अनुष्ठानों और विवाहों में और कर्नाटक संगीत-सभाओं में तविल ड्रम के साथ बजता है।

Nadaswaram-Instrument

समीक्षा

नादस्वरम (नागस्वरम, या nadhaswaram भी) दक्षिण भारत का दोहरी रीड वाला सुषिर वाद्य है, उसी परिवार का जिसका उत्तर भारतीय वाद्य शहनाई है। यह मंदिर के अनुष्ठानों, हिंदू विवाहों और कर्नाटक संगीत-सभाओं में बजता है, लगभग हमेशा तविल (thavil, या तेलुगु में डोलु) के साथ, जो एक ढोलनुमा ड्रम है। दक्षिण भारतीय परंपरा इस वाद्य को मंगल वाद्यम, यानी शुभ वाद्यों, में गिनती है।

इसका शंक्वाकार लकड़ी का ढाँचा धातु की घंटी में खुलता है, और रीड सबसे ऊपर धातु के एक स्टेपल पर बैठती है। इसकी आवाज़ इतनी ऊँची है कि दूर तक जाती है, और यह सबसे बढ़कर खुले में बजने वाला वाद्य है। एस. कृष्णस्वामी को पास से इसका स्वर कम सुहाना और दूर से ज़्यादा मधुर लगा। उनका यह भी मानना था कि यह कर्नाटक संगीत की सभी शैलियों और बारीक अलंकरणों को उभार सकता है।

यह परंपरा तमिलनाडु, आंध्र प्रदेश, तेलंगाना, कर्नाटक और केरल में, और श्रीलंका के उत्तर और पूर्व में फैली है। कन्नड़ में इस वाद्य को ओलग भी कहते हैं। वंशानुगत संगीतकार परिवारों ने इसका वादन आगे बढ़ाया है, और मंदिर वादकों को आवासी संगीतकार नियुक्त करते हैं। 20वीं सदी के सिद्धहस्त कलाकारों में टी. एन. राजरत्नम पिल्लै हैं, जिन्हें कृष्णस्वामी ने हाल के सबसे महान वादकों में गिना, और सिंहाचलम मंदिर के आवासी संगीतकार डोमाडा चिट्टियब्बायी।

मूल श्रेणी कर्नाटक शास्त्रीय: कर्नाटक वाद्य संगीत वीणा, वायलिन, बांसुरी और मृदंगम पर बजने वाला दक्षिण भारतीय शास्त्रीय संगीत है। वाद्य वादक गायकों वाले ही गीत गायन शैली में बजाते हैं।

History & Evolution

नादस्वरम का गहरा उद्गम अभी तय नहीं है। बी. चैतन्य देव ने यह सवाल खुला छोड़ा कि भारत का दोहरी रीड वाला परिवार देसी है, विदेशी है या दोनों। उन्होंने ध्यान दिलाया कि दक्षिण में सपेरे की बीन का नाम भी यही है, जिसे नाग (साँप) और स्वर (ध्वनि) के रूप में पढ़ा जाता है, और एस. कृष्णस्वामी ने उस बीन को एक संभावित पूर्वज के रूप में सामने रखा। देव ख़ुद नादस्वरम का जो सबसे पुराना तिथि वाला साक्ष्य देते हैं, वह 13वीं सदी की मंदिर-मूर्तिकला है, और उन्हें 12वीं या 13वीं सदी के एक तेलुगु ग्रंथ में एक संबंधित बाजा, मुखवीणा, मिलता है।

वंशानुगत संगीतकार परिवारों ने यह वादन आगे बढ़ाया। सी. आर. डे ने पाया कि ज़्यादातर मेळ संगीतकार एक तेलुगु भाषी समुदाय, मंगल-वांड्लु, से आते थे, जो मंदिर के समारोहों और विवाहों में बजाते थे। संगीत नाटक अकादेमी का एक आधुनिक प्रशस्ति पत्र यही पारिवारिक प्रशिक्षण दर्ज करता है: ए. विजय कार्तिकेयन ने पहले अपने दादा या नाना से सीखा। मंदिर वादकों को आस्थान विद्वान, यानी आवासी संगीतकार, भी नियुक्त करते हैं, और अकादेमी सिंहाचलम देवस्थानम में इस पद पर डोमाडा चिट्टियब्बायी का नाम लेती है।

पूरे दोहरी रीड परिवार पर लिखते हुए देव ने संगीत-सभा के मंच पर इसके आगमन को 1978 की अपनी किताब से पहले के दो दशकों में रखा।

13वीं से 15वीं सदी

सबसे पुराने अभिलेख

कर्नाटक के आसंदी में वीरभद्र मंदिर की मूर्तिकला 13वीं सदी की शुरुआत में नागस्वरम दिखाती है। देव को यह नाम श्रीनाथ के तेलुगु क्रीडाभिरामम (14वीं सदी) और सिंगिराज के कन्नड़ सिंगिराज पुराणम (15वीं सदी) में मिलता है।
15वीं से 17वीं सदी

शिलालेख और ग्रंथ

कृष्णस्वामी ने पाया कि इस दौर के शिलालेखों और साहित्य में यह वाद्य जाना-पहचाना है। देव ध्यान दिलाते हैं कि सिंगिराज का 15वीं सदी का कन्नड़ सिंगिराज पुराणम इसके लिए पहले से नागसर नाम का इस्तेमाल करता है।
1977 से पहले

टी. एन. राजरत्नम पिल्लै

भारत के प्रकाशन विभाग के लिए कृष्णस्वामी का 1977 का सर्वेक्षण टी. एन. राजरत्नम पिल्लै को हाल के वर्षों के नादस्वरम के सबसे महान वादकों में गिनता है।
1990 के दशक से 2010 के दशक तक

पुरस्कार और सम्मान

संगीत नाटक अकादेमी के पुरस्कार इस वाद्य की प्रतिष्ठा दर्शाते हैं। सिंहाचलम के आवासी संगीतकार डोमाडा चिट्टियब्बायी को 1995 में अकादेमी पुरस्कार मिलता है, और ए. विजय कार्तिकेयन को 2013-14 का उस्ताद बिस्मिल्लाह खान युवा पुरस्कार।

Technical Aspects

ढाँचा, घंटी और रीड

नादस्वरम का ढाँचा लकड़ी का है, जिसकी शंक्वाकार भीतरी नली नीचे के सिरे पर धातु की घंटी की ओर चौड़ी होती जाती है। सी. आर. डे ने एक गहरे रंग की, घने रेशे वाली लकड़ी का वर्णन किया, जिसे उन्होंने चंदन्ना कहा। कुछ वाद्यों पर चाँदी या सोना चढ़ा होता है, और कुछ सेलखड़ी के या पूरी तरह धातु के बनते हैं। लंबाई अलग-अलग होती है: कृष्णस्वामी 60 से 75 cm बताते हैं, और देव बड़े बारी प्रकार को लगभग 90 cm का मानते हैं। ज़्यादातर कुशल वादक छोटे तिमिरी की जगह बारी को पसंद करते हैं।

ढाँचे पर ऊपर से नीचे बारह छेद हैं। वादक ऊपर के सात पर उँगलियाँ चलाते हैं। नीचे के पाँच छेदों को, जिन्हें कृष्णस्वामी ब्रह्म स्वरम कहते हैं, वादक अपनी पसंद से मोम से बंद करते हैं, ताकि बुनियादी स्वरमान तय हो।

दोहरी रीड, सीवाली, एक सूखी घास से गढ़ी जाती है और सबसे ऊपर धातु के एक स्टेपल पर बैठती है। शहनाई में रीड सीधे फूँकने वाले सिरे में जाती है, और कृष्णस्वामी रीड लगाने के इस ढंग को दोनों वाद्यों का मुख्य अंतर मानते हैं।

साँस और स्वरमान

नादस्वरम में कोई चाबी नहीं होती। बी. चैतन्य देव इसका कारण समझाते हैं: स्वर की बारीक छायाओं (श्रुति) और अलंकरण (गमक, यानी स्वर का आंदोलन और मोड़, जो कर्नाटक धुन को रंग देता है) के लिए उँगलियों का छेदों से सीधा संपर्क चाहिए।

स्वर को कौन सा नियंत्रण मोड़ता है, इस पर विवरण अलग-अलग हैं। एस. कृष्णस्वामी के वर्णन में स्वर रीड पर होंठ और जीभ के काम से, और उँगलियों के छेदों को आंशिक रूप से खोलने और बंद करने से, आकार लेता है। डे के विवरण में केवल छेदों को आंशिक रूप से ढकने का ज़िक्र है।

तविल, तालम और ओत्तु

नादस्वरम पेरिय मेळम में बजता है, यानी मंदिर और समारोह के संगीत का "बड़ा दल"। इसके साथ तविल बैठता है, यानी कटहल की लकड़ी से तराशा गया ढोलनुमा ड्रम, और तालम, यानी काँसे की झाँझें, जबकि एक आधार-स्वर धुन के नीचे एक तय स्वर टिकाए रखता है। डे का 1891 का विवरण ऐसे दल में एक या दो नागसर गिनता है और उसे चिन्नमेळ से अलग रखता है, यानी नाचने वाली स्त्रियाँ और पुरुष संगीतकार, जो नर्तकियों का दल बनाते थे।

आधार-स्वर ओत्तु से आता है, जो नादस्वरम जैसी पर उससे कुछ बड़ी नली है। वादक इसका स्वरमान तय करने के लिए इसके निचले सिरे के पास के पाँच या छह छेद पूरे या आंशिक रूप से बंद करते हैं। डे षड्ज और पंचम पर मिलाए गए दो आधार-स्वरों का, या केवल षड्ज पर एक का, वर्णन करते हैं। आज कभी-कभी ओत्तु की जगह श्रुति पेटी आ जाती है।

महारत की यात्रा

इस विधा में महारत के लिए इस सुनियोजित यात्रा का पालन करें

  1. रीड और बुनियादी तकनीक

    विद्यार्थी रीड की देखभाल करना और उँगलियों के छेदों पर अपने पहले स्वर निकालना सीखते हैं। घास की रीड, सीवाली, विशेषज्ञ निर्माताओं से आती है, जैसे कुंभकोणम के पास रीड बनाने वाला एक परिवार। वादक अतिरिक्त रीडें साथ रखते हैं और उन्हें साफ़ करने और ठीक करने के लिए हाथीदाँत या सींग की एक सुई रखते हैं।

  2. स्वर और स्वरमान पर नियंत्रण

    यह चरण दोहरी रीड पर स्थिर स्वर और बिना चाबियों वाली नली पर स्वर का नियंत्रण गढ़ता है। वादक हर स्वर को रीड पर होंठ और जीभ से, और पूरे या आंशिक रूप से खोले और बंद किए गए उँगलियों के छेदों से आकार देते हैं। स्वर का हर बदलाव वादक के अपने मुँह और हाथों से आता है।

  3. गमक और अलंकरण

    कई वादक गायन का प्रशिक्षण भी लेते हैं। संगीत नाटक अकादेमी के प्रशस्ति पत्र दर्ज करते हैं कि डोमाडा चिट्टियब्बायी ने नेदुनूरि कृष्णमूर्ति से गायन संगीत सीखा और ए. विजय कार्तिकेयन ने इसे अपनी माँ से सीखा। कृष्णस्वामी का मानना है कि नादस्वरम कर्नाटक संगीत की सभी शैलियों और बारीक अलंकरणों को उभार सकता है।

  4. समारोह का भंडार

    नादस्वरम वादक का बहुत सा काम समारोहों से जुड़ा है। कृष्णस्वामी ख़ास अवसरों की रचनाओं का वर्णन करते हैं: मंदिर के देवताओं की शोभायात्राएँ, विवाह, उत्सव, स्वागत, विदाई और अंत्येष्टि तक। यह वाद्य ग्राम-देवता के उत्सवों और लोक संगीत में भी बजता है। विद्यार्थी सीखते हैं कि कौन सा संगीत किस अवसर का है और उसे तविल के साथ कैसे बजाना है।

  5. संगीत-सभा में प्रस्तुति

    संगीत-सभा में नादस्वरम कर्नाटक रूप बजाता है: राग आलापना (बिना ताल-बंधन के राग का विस्तार), तानम और कृतियाँ (रचे हुए गीत)। कृष्णस्वामी ध्यान दिलाते हैं कि आलापना के दौरान तविल और तालम धीमे रहते हैं और तविल के चमकदार अंश तानमों को बीच-बीच में तोड़ते हैं। अब औपचारिक संस्थान भी यह वाद्य सिखाते हैं, जिनमें चिदंबरम का अन्नामलै विश्वविद्यालय है।

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