सुरबहार

सितार की तुलना में सुरबहार की गर्दन लंबी और चौड़ी होती है और तार मोटे। एलिन माइनर और वाद्य-निर्माता टॉस लेवी के वर्णन में कछुआ प्रकार का चपटा कटा तूँबा है, जबकि ज़्यादातर सितारों का तूँबा गोल होता है। 1891 में लिखते हुए सी. आर. डे ने सपाट पीठ वाले लकड़ी के ढाँचे का वर्णन किया और इसकी ध्वनि को भरी-पूरी और मधुर, वीणा के क़रीब बताया।

वादक डेविड कोर्टनी सितार से दो या तीन स्वर नीचे मिलाना आम पाते हैं। वे मुख्य तार को म की जगह नीचे के सा पर मिलाने का भी वर्णन करते हैं, जिससे वाद्य सितार से लगभग एक सप्तक नीचे बजता है। डे ने साधारण सितार जैसी ही मिलावट दर्ज की थी।

ज़्यादातर सुरबहारों में चिकारी, यानी लय के लिए छेड़े जाने वाले ऊँचे आधार-स्वर के तार, और तरब के तार होते हैं, जो छेड़े बिना गूँजते हैं। तारों की संख्या हर निर्माता के यहाँ अलग होती है। बर्लिन के एथ्नोलॉजिशेस म्यूज़ियम से प्रकाशित लार्स-क्रिश्चियन कोख का 2011 का अध्ययन जाँचता है कि कोलकाता की कनाईलाल एंड ब्रदर कार्यशाला सितार और सुरबहार कैसे बनाती है।

सुरबहार पर वादक मींड मुख्यतः परदे पर तार को बगल की ओर खींचकर बनाते हैं। वादकों के अनुसार एक ही परदे पर पूरे सप्तक तक की फिसलन संभव है, इसलिए एक जटिल स्वर-वाक्य एक या दो परदों पर ही समा सकता है। दाहिना हाथ मिज़राब से, यानी तार के प्लेक्ट्रम से, प्रहार करता है।

प्रस्तुति आलाप से जोड़ की ओर बढ़ती है, जहाँ स्थिर लय उभरती है, फिर झाला की ओर, जहाँ कुछ वादक चिकारी पर लय जोड़ते हैं। सुरबहार के कुछ वादक रची हुई रचनाओं और झाले के लिए सितार उठा लेते हैं, और एक वादक के अनुसार लंबी गूँज तेज़ प्रहारों को धुँधला कर सकती है। दूसरे वादक दोनों हिस्से सुरबहार पर ही बजाते हैं। कई प्रस्तुतियों में कोई ताल-वाद्य नहीं होता, कुछ में पखावज जुड़ता है।