स्वरमण्डल
स्वरमण्डल
राग पर मिलाया जाने वाला डिब्बेनुमा ज़िदर, जिसे हिंदुस्तानी गायक अपनी आवाज़ की संगत में ख़ुद बजाते हैं
स्वरमण्डल उत्तर भारत का छेड़कर बजाया जाने वाला डिब्बेनुमा ज़िदर है, जिसे हिंदुस्तानी शास्त्रीय गायक अपनी ही आवाज़ की संगत के लिए बजाते हैं, और इसके तार हर राग के स्वरों पर मिलाए जाते हैं।
History & Evolution
स्वरमण्डल कहाँ से आया, इस पर विवरण एकमत नहीं हैं, और कोई भी इस प्रश्न को सुलझाता नहीं। 1891 में लिखते हुए चार्ल्स रसेल डे ने इसे छेड़कर बजाए जाने वाले ज़िदर क़ानून का भारतीय रूप माना, और इसे अफगानिस्तान, फारस, तुर्की, मिस्र और अरब में मिलने वाले डल्सिमरों में रखा, यह आँकते हुए कि भारतीय और अरबी रूपों में बहुत कम अंतर है। उन्होंने एक हिंदू परंपरा भी दर्ज की, जो ऐसे वाद्य का श्रेय ऋषि कात्यायन को देती है, जिसे संस्कृत ग्रंथों में कात्यायन वीणा या शततंत्री (सौ तारों वाली) वीणा कहा गया है।
मुगल और 19वीं सदी के स्रोत इसे वाद्य वादकों के हाथों में रखते हैं। अकबर के दरबार का अपना स्वरमण्डल वादक था, और डे ने कुशल एकल वादन सुना। इनमें से कोई भी स्रोत गायकों का उल्लेख नहीं करता। कोई स्रोत यह तारीख़ नहीं देता कि गायकों ने इसे कब अपनाया, और गायन में इसके इस्तेमाल का सबसे पुराना पक्का प्रमाण 20वीं सदी का है।
- 16वीं सदी का उत्तरार्ध
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अकबर के दरबार में दर्ज
अबुल फजल की आईन-ए-अकबरी तार-वाद्यों में स्टील, पीतल और ताँत के 21 तारों वाले एक स्वरमण्डल (sarmandal) को गिनाती है, उसकी तुलना क़ानून से करती है, और ग्वालियर के बीर मंडल खान को दरबारी वादक के रूप में नाम देती है। - 19वीं सदी
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भारतीय डल्सिमर के रूप में वर्णित
सौरींद्र मोहन टैगोर का 1875 का शब्दकोश suramandala या swaramandala को भारतीय डल्सिमर के रूप में दर्ज करता है। 1891 में चार्ल्स रसेल डे इसे कम ही मिलने वाला पाते हैं, जो सबसे ज़्यादा पंजाबी संगीतकारों में दिखता है और जिसके 21 तार राग के स्वर-क्रम पर मिलाए जाते हैं, और वे इसका कारण इसकी कठिनाई और ऊँची क़ीमत बताते हैं। - 20वीं सदी
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रिकॉर्ड पर सुनाई दिया
बड़े गुलाम अली खान की राग सोहनी में ठुमरी, जो 78 rpm डिस्क के लिए रिकॉर्ड हुई और बाद में ओडियन ने जारी की, संगत में स्वरमण्डल (surmandal), सारंगी, तानपुरा और तबला गिनाती है। इस रिकॉर्ड पर कोई तारीख़ नहीं है, और गायक का निधन 1968 में हुआ। - 21वीं सदी
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संगीत मंच पर
भोपाल के कार्यक्रमों की तस्वीरों में 2015 में राशिद खान और 2020 की एक तस्वीर में राजन और साजन मिश्र स्वरमण्डल के साथ गाते दिखते हैं, उनके पीछे मंच पर एक तानपुरा है। दरबार फ़ेस्टिवल के अनुसार 2021 में कौशिकी चक्रवर्ती ने इस पर अपने ख़याल की संगत की।
Technical Aspects
बनावट
तारों की संख्या बदलती है: आईन-ए-अकबरी और डे के 1891 के सर्वेक्षण में 21, हॉर्निमन म्यूज़ियम और टोक्यो यूनिवर्सिटी ऑफ़ द आर्ट्स के सूचीबद्ध वाद्यों पर 36। हर तार कीलों की एक पंक्ति से तय घुड़चों के ऊपर होकर एक खूँटी तक जाता है, यानी धातु की सुर-कील जिसे चाबी से घुमाया जाता है। तारों में पिरोए गए सुर-मनके स्वर का बारीक सुधार संभव बनाते हैं।
वादन तकनीक
गायक इसे गोद में रखते हैं और एक हाथ से थामते हैं। 2008 में खींची एक तस्वीर में जसराज ने अपना स्वरमण्डल सीने से सटाकर सीधा थामा था, और 2015 में राशिद खान ने अपना स्वरमण्डल पालथी मारे पैरों पर लगभग सपाट रखा था। हल्की झंकार राग के स्वरों को एक आर्पेजियो के रूप में, एक के बाद एक, बजाती है, अक्सर किसी रचना की शुरुआत में। 1891 में सी. आर. डे ने ऐसे एकल वादकों का वर्णन किया जो उँगलियों के सिरों पर तार के दो मिज़राब, यानी छोटे पिक, पहनते थे और अलंकरणों के लिए तारों पर लोहे का एक छल्ला दबाते थे।
स्वरमण्डल और तानपुरा
तानपुरा पूरी प्रस्तुति में एक स्थिर आधार-स्वर थामे रहता है, यानी पृष्ठभूमि में टिका स्वर। स्वरमण्डल तभी बजता है जब गायक उसे झंकारते हैं। इसकी भूमिका पर स्रोत अलग-अलग हैं: टोक्यो यूनिवर्सिटी ऑफ़ द आर्ट्स की सूची कहती है कि यह गायन संगीत के लिए आधार-स्वर देता है, जबकि स्वरगंगा इसे राग-विशेष रंग बताती है, जो तानपुरे की स्थिर ध्वनि से अलग है।
महारत की यात्रा
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हिस्से और तार
सुर मिलाने से पहले अपने वाद्य को जानें। इसके तार गिनें, क्योंकि संख्या एक स्वरमण्डल से दूसरे में बदलती है, और वे खूँटियाँ और वह चाबी या हथौड़ी खोजें जिससे वे घूमती हैं। देखें कि इसमें बारीक सुर-मिलान के लिए सरकने वाले मनके हैं या नहीं। कई आधुनिक वाद्यों में होते हैं, और वे बदल देते हैं कि आप सुर कैसे ठीक करते हैं।
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राग के अनुसार सुर-मिलान
हर राग के साथ सुर-मिलान बदलता है। कोई मानक सुर-मिलान नहीं है: राग के स्वर चुनें, उन्हें सप्तकों में दोहराएँ, हर तार को चाबी से मिलाएँ और छोटे सुधारों के लिए मनके सरकाएँ। जसराज ने बताया था कि वे समय के अनुकूल राग के लिए ग्रीन रूम में अपना स्वरमण्डल मिलाते थे, इसलिए गाने बैठने से पहले सुर मिलाने की योजना बनाएँ।
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पकड़ और प्रहार
आवाज़ जोड़ने से पहले झंकार और अकेले छेड़ का अलग से अभ्यास करें। ऐसी झंकार का लक्ष्य रखें जो राग के हर तार को बारी-बारी बजाए, और ऐसा छेड़ जो उसी एक तार पर पड़े जो आप चाहते हैं। दोनों को इतना धीमा रखें कि वे गाती आवाज़ के नीचे बैठें, और वाद्य को सीधा खड़ा करके और गोद में सपाट रखकर, दोनों तरह आज़माएँ।
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गाते हुए बजाना
अब किसी ख़याल के साथ आवाज़ जोड़ें। अपने पहले स्वर-वाक्य से पहले एक झंकार से शुरू करें, गाते हुए हल्के से तारों पर लौटें, और जब अपने सुर को तार से मिलाकर जाँचना हो, तो वही स्वर छेड़ें जिसे आप थामे हैं। तानपुरा बजाते हुए भी अभ्यास करें, ताकि आप उसके आधार-स्वर के ऊपर स्वरमण्डल को बिठाना सीखें।
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अपनी शैली
किशोरी आमोणकर राग के जमने से पहले सही स्वर खोजने के लिए अपना स्वरमण्डल बजाकर अपने कार्यक्रम शुरू करती थीं। जसराज कभी-कभी मंच पर पहुँचकर अपना स्वरमण्डल अलग रख देते थे और जिस राग के लिए उसे मिलाया था, उससे अलग राग गाते थे। इसका इस्तेमाल करने वाले गायकों को सुनें, जिनमें बड़े गुलाम अली खान भी हैं, और तय करें कि यह आपके गायन में कहाँ काम आता है।
Frequently Asked Questions
Where can I learn swarmandal online with a live teacher?
Singers can learn the swarmandal online with KalaSudha, live and one-to-one with a vetted teacher. It is a plucked box zither of North India that Hindustani classical singers play to accompany their own voice, with one string to each note.
You retune those strings for every raga, the melodic framework you sing. At Foundation you learn your instrument and its wrest pins, then raga tuning: the raga's notes repeated across the octaves. Later you play while you sing. Our courses run in levels; when enough learners in an area register interest, we hold workshops and summer camps there.
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