गिटार

कर्नाटक गिटार वादक हर राग के गमक सामान्य परदों पर बजाते हैं। गिटार के परदे पश्चिमी समान स्वरांतर पर चलते हैं, यानी एक सप्तक में बारह बराबर अर्धस्वर। आर. प्रसन्ना ने 1999 में तर्क दिया कि कर्नाटक संगीत एक सप्तक में बारह से ज़्यादा स्वरों का इस्तेमाल करता है, और हर कर्नाटक वाद्य गमक के ज़रिए उन अतिरिक्त स्वरों तक पहुँचता है। इसी कारण उन्होंने तोड़ी, वराली और भैरवी को गिटार पर कठिन राग बताया। उनका मानना था कि जिस वादक के हाथ में सच्चे गमक हैं, उसके लिए तोड़ी मोहनम से ज़्यादा असंभव नहीं होगा।

आंद्रे एलियास का नज़रिया ज़्यादा सीमित है। उनका तर्क है कि तय परदे और सपाट डाँड ज़्यादातर गिटारों को बारह स्वरों की व्यवस्था में बाँधे रखते हैं, और तार खींचने से थोड़ा ही विचलन संभव है, और वे 1970 के दशक के स्कैलप्ड-फ़्रेट मॉडलों का उल्लेख करते हैं, जो ज़्यादा खिंचाव की गुंजाइश देते हैं।

आर. प्रसन्ना के 1999 के शोध-पत्र के अनुसार सुकुमार प्रसाद और उनके बाद आए कर्नाटक गिटार वादकों ने बिना किसी ख़ास बदलाव के मानक इलेक्ट्रिक गिटार अपनाया। प्रसन्ना का अपना मत है कि न कर्नाटक संगीत को और न गिटार को एक-दूसरे के अनुरूप बदलने की ज़रूरत है।

हिंदुस्तानी संगीतकारों ने अलग रास्ता लिया। वे बदले हुए गिटार के कई रूप बजाते हैं, जिनमें भारतीय स्लाइड गिटार है, और प्रसन्ना का सुझाव है कि इन बदलावों का लक्ष्य ध्वनि को सितार और सरोद के क़रीब लाना है। एलियास पाते हैं कि दक्षिण भारतीय संगीत में स्लाइड ने बहुत कम पैठ बनाई है, और स्लाइड गिटार वादक पॉली वर्गीज ने उन्हें बताया कि उन्हें इसमें बहुत कम रुचि दिखती है, गोट्टुवाद्यम के वादकों में भी, जो एक दक्षिण भारतीय वाद्य है और स्लाइड से ही बजता है।

मानक गिटार की अपनी सीमाएँ हैं। एलियास ध्यान दिलाते हैं कि इसमें वह लंबी गूँज और खुले तारों का आधार-स्वर वाला कॉर्ड नहीं है, जिन्हें भारतीय संगीत में महत्व दिया जाता है।

अपने 1999 के शोध-पत्र में आर. प्रसन्ना ने कंप्रेशन और गेटिंग के साथ कोरस, रिवर्ब और डिले जैसे डिजिटल इफ़ेक्ट्स से अपनी ध्वनि को रंग देने का वर्णन किया। उन्होंने जैज़, ब्लूज़ और रॉक की तकनीक से लिया, और माना कि जो निकलकर आया वह फिर भी कर्नाटक संगीत था। उन्होंने संगीतकारों से वाद्यों, ध्वनि-प्रसंस्करण और रिकॉर्डिंग की प्रगति के साथ चलने का आग्रह किया, यह कहते हुए कि तकनीक के बिना बड़े सभागारों में कर्नाटक संगीत सुनाई नहीं दे सकता।

उनका फ़्यूज़न काम और आगे जाता है। विंटेज गिटार में 2016 में समीक्षित जैज़ और भारतीय फ़्यूज़न एल्बम ऑल टेरेन गिटार पर वे परदों वाले और बिना परदों वाले गिटार, इलेक्ट्रिक और ध्वनिक, बजाते हैं। बिना परदों की गर्दन उँगली के नीचे स्वरमान को बिना सीढ़ियों के चलने देती है। यह एल्बम कर्नाटक संगीत-सभा के अभ्यास से बाहर है, जो प्रसन्ना के लिए मानक इलेक्ट्रिक गिटार पर टिका है।