रागम-तानम-पल्लवी

आरटीपी मुक्त लय से कड़े माप की ओर बढ़ता है: रागम में कोई धड़कन नहीं होती, तानम एक धड़कन जोड़ता है, और पल्लवी एक रचित पंक्ति को ताल में बाँधती है।

रागम राग आलापना है। कलाकार राग के स्वीकृत स्वर और विशिष्ट स्वर-वाक्य सामने रखते हैं, जो गति और क्रमों की जटिलता में बढ़ते जाते हैं। गायक स्वर-नामों की जगह आ, रि, न और त जैसे खुले अक्षरों का इस्तेमाल करते हैं। गायक के बाद वायलिन वादक राग पर अपनी बारी लेते हैं।

तानम (thanam या taanam भी लिखा जाता है) राग को अ-नम-तम जैसे अक्षरों पर स्थिर धड़कन में बाँधता है, जिन्हें था, नम, थोम भी लिखा जाता है, बिना ताल-चक्र के। परंपरा इसे बिना ताल-वाद्य के गाने की है। गायन कलाकार एस. सौम्या ने ध्यान दिलाया है कि मृदंगम के साथ तानम, जो कभी तिरुवनंतपुरम के नवरात्रि मंडपम की संगीत सभाओं तक सीमित था, अब आम है। कहा जाता है कि तानम वीणा पर विकसित हुआ, जिसके आधार-स्वर के तार इसके लयात्मक क्रम देते हैं। तानम कई रागों से भी गुज़र सकता है, यानी रागमालिका या ‘रागों की माला’।

इसके बाद पल्लवी आती है: ताल में बँधी एक रचित पंक्ति, जो बाक़ी रचना का विषय बन जाती है।

आरटीपी में पल्लवी बोलों की एक छोटी पंक्ति है जो ताल के एक या ज़्यादा चक्रों में बँधी होती है; कृति में यही शब्द शुरुआती हिस्से का नाम है। पंक्ति अरुदि पर दो आधे हिस्सों में बँटती है, पूर्वांगम और उत्तरांगम, और पहले आधे हिस्से के आख़िरी अक्षर पर एक छोटा, थमा हुआ विराम (विश्रांति) होता है। कुछ कलाकार कोई पारंपरिक पल्लवी या किसी प्रसिद्ध कृति की एक पंक्ति लेते हैं।

ताल सरल या जटिल हो सकता है, और मात्रा को अलग-अलग तरह से बाँटा जा सकता है (गति)। कलाकार उसी ताल के साथ पंक्ति को गति के तीन दर्जों (त्रिकालम) में गाते हैं, और उसे किसी दूसरी नडै में, यानी हर मात्रा में धड़कनों की संख्या में, अक्सर तिस्र में, यानी एक मात्रा में तीन, फिर से बिठा सकते हैं, अरुदि को उसकी जगह पर रखते हुए।

इसके बाद नेरवल आता है: पंक्ति के शब्दों पर उपज भरी स्वर-विविधता। फिर कल्पनास्वरम आते हैं, यानी स्वर-नामों सा, रि, ग, म, प, ध, नि पर गाए जाने वाले उपज भरे अंश, जिनमें हर एक उस बिंदु पर लौटता है जहाँ पंक्ति शुरू होती है (एडुप्पु)।

तनी आवर्तनम ताल-वादकों का लंबा एकल है। मृदंगम अगुवाई करता है, जिसके साथ अक्सर कंजीरा, घटम या मोर्सिंग जुड़ते हैं, और यह एकल लगभग दो से बीस मिनट चलता है।

ताल-वादक पहले अपनी-अपनी एकल बारियाँ बजाते हैं, फिर क्रमों का आदान-प्रदान करते हैं, और एक साझा समापन से ख़त्म करते हैं, जिसके बाद मुख्य कलाकार फिर धुन उठाते हैं। आरटीपी की ज़्यादा पूरी प्रस्तुतियों में तनी पल्लवी के विस्तार के बाद आता है। रामनाड कृष्णन के 1967 के भैरवी आरटीपी में मृदंगम पर टी. रंगनाथन और कंजीरा पर वी. नागराजन कल्पनास्वरम के बाद 28 मिनट 52 सेकंड पर तनी शुरू करते हैं।